他前世研墨数十年，手法纯熟，轻重缓急恰到好处，墨汁渐渐在砚台中晕开，浓黑莹润，泛着紫光，无半分杂质。
就在王拓研墨的功夫，刘墉已经负手立在案前，望着满园春色，默然凝神片刻，心中已然有了全篇腹稿。
随即抬手取过湖笔，饱蘸浓墨，俯身便在宣纸上落了笔。
平日里总微微佝偻着脊背、待人接物永远圆融和缓、甚至带着几分木讷谦和的刘墉，在提笔落纸的那一刻，整个人的气势竟全然变了。
原本微驼的脊背挺得笔直，温和带笑的眉眼骤然凝起，目光锐利如锋，全然没了平日里那副老好人的模样，周身竟透出一股雷霆万钧的沉厚气势，仿佛不是在执笔写字，而是在朝堂之上执笏断事，千钧之重凝于一身，却又举重若轻，从容不迫。
刘墉执笔如握刀，指节稳如磐石，手腕悬空不颤，落笔时看似轻缓，实则千钧之力凝于毫端，浓墨落纸，入木三分。
那笔锋提按转折，全无半分滞涩，重处如泰山崩岳，墨色沉厚如漆，浓而不浊，肥而不肿，笔画丰腴处如绵里裹铁，不见臃肿，只显沉雄；轻处如流泉过石，牵丝映带间暗藏筋骨，瘦而不寒，劲而不燥，转折处如古松屈铁，刚劲内敛，全无剑拔弩张的戾气。
世人评其字“绵里藏针，貌丰骨劲，味厚神藏”，今日现场挥毫，才见得这十二字的真意——看似团团如绵、圆润丰腴的笔画里，藏着的是历经宦海沉浮后的刚劲与通透，是阅尽世事的沉厚与风骨，一笔一画，皆是人书俱老的化境，墨色浓淡间，尽是文人风骨与宰辅气度。
王拓一边研墨，一边屏息凝神，目光紧紧落在宣纸上，只一眼，心头便狠狠一震。他前世也曾临过刘墉的法帖，可隔着百年时光的碑帖拓本，哪里比得上亲眼见这位书法大家现场挥毫的震撼？纸上的每一笔提按转折，每一处墨色的浓淡枯润，都带着活的气韵，那看似绵软的笔画里，藏着的是集帖学大成的绝顶功力，
少年心中忍不住暗叹：后世皆称刘墉为“浓墨宰相”，与翁方纲、梁同书、王文治并称清四家，更有“浓墨宰相，淡墨探花”的定评，今日亲眼得见，才知这“貌丰骨劲，味厚神藏”八字评语，半点不虚。
此时其虽未登宰辅之位，可这笔墨里的格局气度，早已是宰辅胸襟，无怪乎后世能以书法冠绝本朝。
刘墉笔锋起落之间，从容不迫，不见半分迟滞，洋洋洒洒，一气呵成，满篇文字如行云流水般铺展在丈二宣纸上：
“乾隆五十三年，岁在戊申，暮春之初，会于京师城西致美斋之芳园，行春日文会也。群贤毕至，少长咸集。列坐者，有台阁重臣，翰苑名儒，八旗俊彦，科甲英贤，皆一时之选也。此地有垂杨万缕，桃蹊千叠，飞英点席，流泉绕阶。又有曲水环廊，文房列案，一觞一咏，一诗一画，足以畅叙幽情，尽抒怀抱。是日也，天朗气清，惠风和畅，仰观天家宫阙之雄，俯察京畿田畴之盛，念农桑为国之本，感春序为岁之元。
昔者兰亭雅集，逸少寄兴于死生；西园高会，子建骋怀于翰墨。今之视昔，犹后之视今，虽世殊事异，所以兴怀，其致一也。我辈沐圣朝之恩，居廊庙之位，当以黎元为念，以耕织为本，非徒以笔墨娱情，辞章悦目而已。方今海宇清晏，岁稔年丰，圣上以农桑定天下，以文教安万民，此诚千载之盛时也。故于斯会，以春农为题，以文墨为契，使后之览者，亦将有感于斯文，知我辈于风花雪月之外，未尝忘耕织之本、生民之艰也。”
全篇五百余字落罢，刘墉提笔收锋，墨色在宣纸上稳稳凝住，无半分晕散。
放下笔，微微活动了一下手腕，长舒了一口气，方才落笔时那股雷霆万钧的气势骤然散去，又变回了平日里那个谦和圆融的老臣模样。
满堂围观众人，自他落笔之初便屏息凝神，无一人敢出声惊扰，偌大的园子竟落针可闻，只闻得见墨香与花香交织，伴着笔尖划过宣纸的微响。
直至刘墉放下笔，满堂才瞬间爆发出震天的叫好声，赞叹之声不绝于耳，几乎要掀翻了园子里的垂杨飞红。
王拓的目光刚从宣纸上收回，便听见周遭众人的赞叹里，有人高声唤了一句“覃溪先生”，他心头猛地一跳，循声望去，只见人群分开处，一位身着石青色补服、须发半白的老臣缓步走了过来，正是当朝内阁学士、国子监祭酒，与刘墉齐名的书法大家——翁方纲。