d云霄般的狂喜。
乐曲开头的音乐主题再度响起，这预示着唐璜又开始了新的冒险。
秦放歌手里中提琴演奏出的低音部音色深沉不定，这样的动机引出了中音部宽广、宁静的旋律，它的舒缓线条和丰富表情中洋溢着令人心醉的美。
这是一首美丽的情歌，似乎是对自己心中理想女性的永恒纪念。
高音部很快接过这段旋律，赋予它浓郁的诗意，以及带着伤感的色彩，之后这个美妙的旋律再次优雅而高贵地演奏出来。
现场的观众以及直播间里的观众，在没有看到曲谱之前，都只能是通过秦放歌仔细聆听的演奏，来感受这个全新的“唐璜”带给他们的艺术之美。
旋律一如既往的优美如歌，哪怕唐璜是在撩妹，也都是格外有气势，有性格的。他基本也是用自己的魅力去征服女性，而非死缠烂打甚至是用各种下三滥的手段。
而有幸拿到曲谱的人，则是对这首作品，有了更深刻的理解。
秦放歌在吃好晚餐休息的时候，就把曲谱给弄了出来，但也就内部人员能看见，还没有发到微博上去。
这些内部工作人员中，席晚晴自然是最关注他新作品的了。他新作品写唐璜，一点也不出乎她的预料。她才不是那种只知道吃醋的女人，要不然，早搅得秦放歌不得安宁，而她很大概率也是彻底失去他。
秦放歌还为这首新作唐璜配了诗歌，有了诗歌，席晚晴她们也能更容易的理解这首交响诗。
是的，这是一首交响诗，所表达的内容之丰富，也远不是一把中提琴能全部演奏出来的。
然而，她们不知道是，这并不是秦放歌的原创作品，还是他拿来的。
原作者是德国著名的作曲家理查德施特劳斯，作有唐璜、死与净化、蒂尔艾伦施皮格尔的恶作剧、查拉图斯特拉如是说、唐吉诃德、英雄生涯等交响诗以及家庭交响曲和阿尔卑斯山交响曲，这些作品成为近现代标题音乐的代表作。后期转向歌剧创作，写有莎乐美、玫瑰骑士等。
不过施特劳斯创作交响诗唐璜的影响并非来自莫扎特的歌剧，而是德国诗人尼克劳斯莱瑙的诗剧。莱瑙笔下的唐璜同莫扎特歌剧脚本的作者达蓬特塑造的同一人物有所不同，莱瑙突出了这一人物精神世界中的崇高色彩他对理想女性的追求和征服欲及由此带来的空虚感。施特劳斯在他的唐璜总谱上摘引了莱瑙诗剧中的三个片段，作为对听众的提示。
秦放歌也摘引了出来，放在总谱里，等下也会随着曲谱一起呈现给观众们，他倒是完全不担心这样的课外作业会教坏学生
他刚刚演奏的第一段，为之配上的诗歌就是：
“这迷人、美丽、广阔、神秘莫侧的女人之国啊，越过欢乐的风暴，能在最后一位女人的唇上接温，死亦无憾。呵，朋友，涉过千山万水飞奔而去吧只要美人当前，无论何人都愿拜倒在石榴裙下，纵使只有片刻，也要求得胜利。”
非常的浅显直白，也让看到这首“诗歌”的薛敏忍不住嗤之以鼻，“他的才情都哪里去了呀征服女人就是唯一的目标而且通篇不见爱情”
徐晶也表示，“是不是都用在音乐上了，本来唐璜也不是什么好人呀”
席晚晴也是好笑，但她还是站秦放歌，“他这样写肯定有他的考量吧，艺术这东西，真是难以用寻常眼光去衡量的。”
薛敏还让何茹芸表态，可她也是站秦放歌一方的，“我们不那么懂艺术，相信他就好了呀而且，以唐璜的角度看确实是没问题的。”
被薛敏笑骂她没出息批评质疑的精神都没有，不过骂归骂，在秦放歌布置课外作业的时候。闺蜜几个都是守在电脑前看音乐厅里直播的。她们这晚也是齐聚席晚晴别墅，何茹芸还下厨做了美味的宵夜。
对于秦放歌的时间安排，她们可是最清楚不过的了。席晚晴也是电联了他，召唤他晚上过来的。
不得不说的是，秦放歌诗歌写得不怎样，交响诗却是完全没话说的。
薛敏也称秦放歌就是现代版的“唐璜”，“演奏他自己，自然是最活灵活现的了”
关于这点嘛，席晚晴和何茹芸都笑着点头，但她们也认为秦放歌这个现代版本的唐璜，和各种艺术作品中，包括秦放歌自己作品中的唐璜，都还是有着相当大差异的。
薛敏对此也表示同意，“唐璜也要与时俱进的呀”
结合秦放歌写的诗歌，她们在看直播的时候，理解起来也会更加容易。
他诗歌的第二段如下:
“满足与箫魂离我远去，为了在新鲜中获得美。即使每个人都受点玷污，为追求美丽，浪迹天涯也在所不惜。女人的气息也许今天充溢着春天的芳香，到了明天就变成牢狱中的空气令人厌烦。在女人丛中，一个接一个地把她当成情人时，我的爱也随之不断变换，我可不想在废墟中建立寺庙。只有新颖的爱，才是热情。”
这样的诗歌同样的没什么特别的内涵，跟之前歌剧版的唐璜其实也没太大差别，都是提起裤子不认人，喜新厌旧，得到之后就不再珍惜，转而专注下一个目标。
也少不得被薛敏和徐晶批判不已，但她们还是要听秦放歌的音乐的，说是看他如何为自己辩解。她们也是完全把秦放歌当“现代版唐璜”了，看他能玩出什么样的花活来。
秦放歌在音乐上的造诣，确实让人无话可说。
当然，这个其实也不是他创作的，秦放歌要知道薛敏她们这样说的话，怕是内心也会喊冤的，因为诗歌和音乐，都不是他写的。但他当了“文抄公”，成了“创作者”，那就必须担负起相应的责任来，这些争议和骂名，他“秦放歌”来承担，是完全没有问题的。
在这个相当于奏鸣曲式的展开部或交响曲慢乐章的段落之后，音乐并没有回到传统意义上的再现部，而是在秦放歌所演奏的中提琴高音区上，那光彩夺目的震音背景上又引出了一个新的主题。
这个主题气势宏大，也是轮廓最为鲜明、个性最为突出的主题。
它像是对唐璜性格的更深展示骑士般的高贵与勇武、浪漫时代的膨胀个性以及对理想之美的悲剧式渴望。
这个辉煌的新主题开始了第二个展开部唐璜开始了新的经历。如同他在诗歌中所写的那样，他喜欢追逐一个又一个的美女，而且，绝不留恋上一个。
这次的追逐，仿佛是在节日般喧闹的化装舞会上。
经过变化的歌唱性旋律、和威武主题以及乐曲开头的那个主题交织、融合，形成灿烂的高朝，描绘出类似瓦格纳歌剧唐豪塞中维纳斯堡狂欢的热烈场景。
而乐曲开头的主题再次出现，这也是传统意义上的奏鸣曲式再现部的开始，是对唐璜内心之躁动、空虚感的再次揭示。
曲谱上的第三段诗歌则是有些悲情，也预示了音乐的悲剧结局。
“然而，这样的热情，并不是一种转移，在这里死去的，在那里得到了新生，如能得悉其中真相，将了无悔恨。要知世上的美，每个都是惟一，具备美的情人也是惟一。不断去追求新的美吧，只要青春还在，燃烧跃动。
美丽的风暴撩起我内心，风平浪静时只剩下一片宁静。