龙雪瑶跟着嘻嘻乐，钱淑媛都不好意思刮这两臭不要脸家伙的脸了，得爱咋滴咋滴好了
“老公有跟宁阿姨打电话没”龙雪瑶想起来问道。
“都是我妈掐着时间打过来的”秦放歌回答说，“开车回来的时候说了好一通，让我好好照顾你们之类的。”
一贯傻白甜的龙雪瑶都有点不相信，钱淑媛更是嗤之以鼻，“宁阿姨不嫌我们拖你后腿就算好的啦”
“你们这样的想法很危险”秦放歌说，“这样的话，将来婆媳关系可不好相处哦”
又被姑娘们一顿呸，不过真讲起来的话，宁秀佩还真是不怎么管他这方面事情的，警告肯定是有的，但根本没什么效果呀
秦放歌反正是坦荡的不要脸，日子过得也是格外的潇洒。
她们倒是都没有提起下午的古琴大师班，关于蔡文姬的胡笳十八拍还有林宝卿的事情。
秦放歌自己更不提这茬，也就关心下她们几个二胡练习得怎么样。
说起这个，话题可就更多了
黄静过来也正为这个，“要不然她还不敢来呢”
“我又不是吃人的老虎”秦放歌难得也吐槽道。
“跟老虎也差不多啦”
说笑着，等秦放歌吃好宵夜，就又开始她们晚上丰富多彩的夜生活。先还是正儿八经的搞搞艺术，加奈子和钱淑媛也把她们练习时候积累的问题，赶紧问了出来，跟他讨教一番。
黄静洗浴好过来的时候，看到几个人在玩二胡这样一幕，也是格外的惊讶，“这跟你的画风好像不太一样吧”
“是你想太多”钱淑媛头也不抬的说。
黄静也连忙拿起她的二胡，加入她们的队伍之中来。
陈天虹还要假意闹上一阵，“老公真偏心，我的琵琶曲也很多呀怎么就她们二胡手人多势众，占了先呀”
韩薇也吐槽，“我低音提琴都没说什么呢你们一个个的，别得了便宜还卖乖啊”
龙雪瑶这姑娘完全不参与，她可不傻，她得到的小提琴曲是最多的，说出来她们都该转移矛头到她身上了。
不得不说是的，秦放歌这家伙还是有“好为人师”的臭毛病，教起学生来就浑身带劲。
当然，加奈子她们都是有分寸的，半个小时之后，就推攘着他去洗去一身的“香水味”。
秦放歌还很幽怨的样子，“这才刚开始呢”
加奈子咯咯乐道，“我们可以去浴室里继续呀不影响的。”
“那好吧”秦放歌变脸比翻书还快。
钱淑媛还是问黄静，“静静，你要一起搞艺术吗”
黄静顿时羞红了脸，但还是鼓起勇气说，“我当观众行吗”
“没问题呀dv继续”钱淑媛说，她们在让秦放歌上课给她们开小灶的时候，都是有进行录像的，这基本都是标准的流程了。这家伙为节约时间，讲得又快又多，都是需要自己下课之后多看录像琢磨的。
再看其他陈天虹韩薇她们，对此早就习以为常。龙雪瑶的话倒是没有参与进去，自己先去休息了。
陈天虹还鼓励黄静道，“又不是没看过，真没什么大不了的。”
“不太一样吧”黄静还是有点胆怯。
“得，看你自己咯”陈天虹也不想管她了，跟韩薇去折腾她们自己的事情了。
终于，黄静还是带着dv跟了过去。
也看到她的好姐妹，同为二胡手的加奈子和钱淑媛，跟他进了浴室之后，就彻底解除了束缚。当然，她们在这边的时候，也都没想着约束自己。黄静自己也差不多啦，不想背负太多的包袱。
秦放歌这家伙脸皮厚，看黄静过来都不带躲开的。
黄静也是不断做自我的心理暗示，又不是没看过。也如同陈天虹她们经常说的那样，这事就只有一次和无数次。
秦放歌和她们的相处，并没有因为黄静的存在，和平时有什么太大的变化。
钱淑媛和加奈子两姑娘现在也都特别默契，都还是先帮他洗去一身的风尘，然后，也真是一边做事，一边搞艺术。聊的也都是关于她们二胡曲的东西，秦放歌这家伙的记忆力惊人，各种曲谱完全印在脑子里。
她们自己拿来跟他探讨的，曲谱什么的也都是烂熟于胸的。
几个人相处得还是相当温馨的，一起泡在温水里，说是会特别有灵感。
黄静也是在心底吐槽，“你们这是在学阿基米德呢”
帮着秦放歌做好清洁卫生工作之后，加奈子又缠着他做起了浪漫的事情来，钱淑媛也特别配合的跟她联手对抗大魔王。
最难能可贵的是，这几个家伙，还真是一边做一边搞艺术来着。秦放歌把二胡演奏的各种技巧，手把手的教她们不说，还都用在她们身上，让她们加深印象，效果看起来也是特别显著的。
黄静看得有些呆呆的，可惜的是，她们两个没有在秦放歌手下撑得太久。
但不要紧，后备部队早就已经准备就绪的。
陈天虹和韩薇赶赴战场的时候，地点已经发生了转移。
大家所研讨的艺术形式，也都有了变化。陈天虹自是想着抓紧机会，让秦放歌给她开琵琶曲的小灶。也就韩薇，没她们那样对艺术要求那么高，她只管享受生活的美好就行。
它是以奏鸣曲式和回旋曲式为基础形成的。
音乐中既有奏鸣曲式的戏剧对比性，又有回旋曲式的谐谑特点，生动的描述了追逐女性的唐璜是多么的神气
乐曲开始的唐璜主题，随时贯穿在乐曲的各个角落，让人们看到了一个回旋曲生动谐谑的美妙之处。
女性主题在不同的乐器组的流连，与唐璜的主题，形成了鲜明的对比，体现了奏鸣曲式严谨的结构和内容的完美结合。
这样结构性的突破与创新，极大的发展了器乐的表现力，同时也开拓了走向现代主义时期作曲技法的宽泛度。
在展开部，他运用了两个篇幅宏大的插部来描绘唐璜的主题和其他主题的交织发展，而再现部又极其的短小，简化了再现开始的主题。
这些特点使唐璜的结构很难被归入传统的曲式范围，曲式的运用完全按照所要表达的内容来决定。
这仿佛是叔本华哲学和李斯特音乐美学以及瓦格纳歌剧结合的产物。
唐璜中，他用不同的器乐组合方式，和变幻的色彩主要是音色的变化，来展示主人公唐璜的形象，以及他的内心思绪，生动的描绘了一个